酒店家具是我們日常生活中非常常見的，酒店家具給人自然清新的感覺，但是酒店家具并非天然而成，它要經過反復的雕刻、制造，酒店家具制造工藝是一件非常了不起的技術，不僅講究美學，還要有極強的耐心，一步步進行，一點點琢磨，那么大家是否了解酒店家具制造工藝呢？

傳統工藝制作而成的酒店家具具有極高的藝術性，但是這些的酒店家具制作工藝你都知道嗎，本文*針對酒店家具的制作工藝為大家做個介紹，以便您在選購酒店家具的時候有個參考，下面跟隨森源酒店家具商城的小編一起了解一下吧！

一、金箔

在中國，金箔是中華民族傳統的工藝品，源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳，南京是中??金箔的發源地，南京金箔相傳至今已有近1700年歷史。貼金箔是我國的傳統工藝，過去的**階層和皇室為了彰顯自己尊貴的身份而喜歡用金玉作為自己裝飾，中國古來多能工巧匠，而帝王和**階級窮奢極欲的生活方式促使這些工匠在金銀工藝加工和應用上不得不精益求精，精致奢華的貼金箔工藝和金箔酒店家具便是這樣的歷史背景和文化氛圍中誕生。

金箔的用途十分廣泛，涉及到佛教、古典園林、**建筑、醫藥保健以及文化事業等各個領域，其中佛像貼金、雕梁畫棟貼金、牌匾楹聯、裝飾用貼金，是金箔*為廣泛的用途。大面積使用貼金箔工藝的金箔酒店家具并不少見，但是現代金箔酒店家具的貼金箔工藝主要用在酒店家具的局部裝飾上，以精巧細致的美感對對整件酒店家具以起到畫龍點睛的作用。

歷史悠久的中國精湛漆藝，發展至今仍然被追捧。法國風“凡爾賽玫瑰”大面積采用金箔貼飾、黑底金漆等傳統漆藝，奢華璀璨的藝術效果再現了古董酒店家具的絕世風采;而英國風“英吉利經典”在呈現黑底金漆的描金工藝上堪稱完美，其靈感來自18世紀席卷歐洲的中國風潮，彰顯了英國兼容并包的文化特點。

酒店家具貼金箔流程

實木酒店家具貼金是自古*有的，這種彰顯奢華的方式至今被人們所沿用，但是現如今的貼金工藝與原來有了很大的差別，下面我們*來了解一下實木酒店家具貼金的步驟。

1、現代實木酒店家具的貼金首先必須用是砂紙拋磨用木，木膠，膠合板制成的框以**所有薄木條或突出泥填充所有孔或缺陷。

2、準備好灰泥膠并用一把刷子將其涂到框上。幾個小時后，待灰泥表面砂紙再次拋磨并用彩色清漆涂蓋。**層清漆的顏色可以根據自己想要的效果用于貼較亮的金箔，土色用于古典效果，白色和灰色用于銀箔。

3、在后續階段中涂在產品上作于底子的清漆層可以替代灰泥層。催化的0%催化劑和10-20%的聚氨脂稀釋的稀釋劑，可以用噴槍來噴涂。根據效果，它可以是不同的顏色。

涂層工藝結束后，讓木器干燥約兩個小時。當準備工序完成后，應拋光灰泥或清漆的任何瑕疵或灰泥滴液。

4、木器已準備好上膠，我們使用的是白色水溶性貼金膠水。用一吧刷子涂在要貼金的部分。注意不要有滴液。膠在涂后的粘性可保持半個小時到十二小時，貼金在一個小時以后進行。

5、為了不失去粘性，不要在多灰塵的環境里工作。并保護好已處理好的表面。膠一干，*開始貼金。根據要覆蓋的面積，將金箔輕輕拿起，小心地將它放在框上并用一個專用確保金箔的覆蓋面要比框表面稍大。角，曲線，扭曲和其它部分用后續附加金箔。多余的原料應用一塊較軟的羊毛刷擦除。這樣也可以將金箔適當地固定到木器上。

二、拼花

由于16-17世紀西方皇室**追求奢華享樂、社會名流熱衷攀比排場，為室內裝飾藝術提供了前所未有的發展機遇。此時，裝飾藝術已經不僅僅意味著“藝術”，更意味著一種“生活”。

為了贏得上流社會的青睞和訂單，藝術家窮其所能、工匠窮極工巧，涌現出“布爾工藝”、“拼花貼木皮”、“馬丹漆”、“貼金箔”、“銅浮雕飾板”、“象牙鑲嵌”、“中國和日本漆面貼皮”等等大量新工藝，將酒店家具這一原本僅與生活有關的器物，演繹為一件件精美絕倫的藝術品。在這一系列的工藝之中，“拼花鑲嵌”是其中應用*廣泛、流傳時間*久的一種重要工藝。

拼花的運用：1、拼花地板 。一種以不同色彩和樹種的木皮拼接、在木質上呈現或具體或抽象的圖案、極具裝飾感的拼花地板成為木地板市場的主流，依靠變幻多彩的花色、精雕細琢的工藝、個性時尚的設計，悄悄地改變著地板曾經給人留下的呆板、冷漠的印象，在流行T臺上，以一種全新的姿態盡情綻放——拼花地板。

2、拼花門。拼花門也叫平板門，夾板門，拼畫門。拼花門的工藝是表面拼花(畫)過環保植物油漆，因而可以發揮用戶的藝術創造力，創造出屬于自己的精美房間門。

3、石材拼花。石材拼花在現代建筑中被廣泛應用于地面、墻面、臺面等裝飾，以其石材的天然美(顏色、紋理，材質)加上人們的藝術構想“拼”出一幅幅精美的圖案。目前市面上很流行的石材馬賽克也是拼花的一種。

4、拼花酒店家具。利用碎料，先制成一定規格的小塊，如長方形木條、菱形木塊、三角、圓等，**干燥，刨平，然后拼按，用水泥酪素膠或皮膠等進行膠合，*后刨光涂漆。利用小塊木料拼合，可組成各種幾何紋樣，折成各種桌面、椅座、靠板、坐框等，可方可圓，既節約用材，又經濟美觀。

木紋拼花的工藝制作：

工匠們先用鉛筆勾勒出酒店家具表面的紋樣，然后分出一個個單獨的密閉形狀，做成紙樣，如貝殼花樣、棕櫚葉、木神以及小孩的頭部花紋等。然后給每一個紙樣選擇一種不同的木材，再依照紙樣的邊緣，將木材進行切割。同時，另有一批工匠根據設計紋樣，在酒店家具的表面上鏤刻出凹槽，一個密閉形狀*配上一個凹槽，等上千塊木片都制成后，將木片和凹槽進行完美鑲嵌。

明確的分工保證了每一個構件和細節都得到***的藝術處理。當然，由于木材的形狀不同，再巧奪天工的手藝，也不能保證它們百分之百的嚴絲合縫，所以工匠們在木片鑲嵌這個流程之后，還需要進行補膠(填滿木片與木片間細小的空隙)與打磨(使整個表面光滑平整)，*后再上上透明的清漆，使木片的紋理自然地顯露，從而展現出整個“拼花鑲嵌”工藝的完美無缺。

三、做舊

仿古做舊工藝目前在美式酒店家具生產中運用*普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典酒店家具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。

仿做舊工和涂裝不是造假，贗品。主要是在酒店家具表面基材處理上、涂裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前酒店家具生產企業將仿古舊工藝及涂裝，都作為表面涂裝工藝實施。酒店家具表面的仿古做舊工藝與普通涂裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放向往自然、回歸自然的情懷。

同幾年前流行把牛仔褲故意做舊磨破，如今，酒店家具和裝飾也刮起“做舊風”。舊酒店家具因有年份更有滄桑感，符合潮流更受白領和中產消費者追捧，雖然表面陳舊，但價格不菲，因為*后一道都是手工完成，人工可不便宜。

酒店家具做舊全過程：

**步：發燒

燒是為了讓木紋更突顯出來，打磨的時候木紋才會暴露，有“破”的感覺。燒有益處，但也有弊端，木頭會出現開裂的現象，做舊的人一般都不介意開裂，開裂會讓酒店家具更有滄桑感。

第二步：打磨

燒完之后是黑乎乎一片，接著開始打磨了，磨完之后表面的一層灰*掉了，木紋看的非常明顯，很漂亮。

小提示：如果不是想做淺色的話，現在*直接刷清漆了。

第三步：抹灰

接下來*是抹灰了，前面也說過燒了之后會出現裂紋，這個需要膩子粉抹平。

第四步：調色

多的膩子粉沙掉了以后*要上底漆了，書桌是放在小孩房的，考慮用淺色，顏色是楚風現場調的，先用白色聚酯漆加稀釋劑稀釋拌勻。

平常人去攪兩下，手*會發酸。原來，什么工作都沒有表面看起來那么簡單。接下來加藍色的油漆，拌勻，已經出現淺藍色了。再是加黑色和黃色，楚風調顏色的時候胸有成竹，網友同志卻在旁邊看的戰戰兢兢，覺得黑色太多。誰知道出來的感覺還不錯，甚至覺得還可以再加黑。

第五步：上色

調好了倒入噴槍準備上色了。等油漆干需要一定的時間，聚酯漆加了固化劑，再加上陽光明媚，也沒讓我等多長時間。

第六步：磨平

藍加黃的感覺

干了之后開始磨了，用抹布把桌面打濕，帶水磨，這樣表面會非常的滑。而且磨了之后會出現藍加黃的綠色，很像是套的色。

另一位網友也敘述了她“驚心動魄”“痛不欲生”的油漆制作過程，據說又是煙熏，又是火燎的，中間還出現過鴨腸子(這個是女主人說的，想必她幾晚都沒睡好吧)的顏色，但*終出來的效果，真的很有“滄桑感”，這*是浴火重生吧。

第七步：上清漆

磨完之后上清漆，一件仿舊酒店家具油漆*完成了。

四、彩繪

*早的彩繪酒店家具起源于14世紀的法國，正是嚴謹的意大利人將其發揚光大。來自意大利盧卡市的Interservice向人們傳遞著源自1925年的優雅信念，使平面的彩繪花型通過特殊的手工傳統的技藝，具有更豐富的層次感和浮雕感。

能夠體現中國傳統風味的酒店家具，似乎只有明清酒店家具能做代表;彩繪酒店家具，也是誕生于歐洲，非常西式的一種手法，中式風味的彩繪酒店家具*要把二者結合起來。其實，彩繪酒店家具中國歷史上也有，彩繪的枕頭、衣柜、梳妝柜等并不少見。

而現代的這些彩繪又與古典的樣式有所不同。首先，花紋上雖然會使用一種傳統中式的花鳥圖案，但一些制作手法還是體現出濃濃的現代味道。例如酒店家具上的花案更加豐富，或者采用大面積作圖，或者貼金箔、烤鋼琴漆等，這些手法都是古代沒有或少見的。

在人工昂貴的歐洲，一筆一畫皆是手工創作的彩繪*像**品一樣，是身份和品味的象征。 從中西方文化中汲取設計元素，透過匠師的妙筆生花，每一幅彩繪都是****的藝術創作，是美學與???用功能的*佳結合。

五、雕刻

中國木雕刻工藝藝術可追溯到原始社會時期，那時*有了不少初具雛型的工藝品。到戰國時期，木雕工藝已由商代用于制陶工藝中的簡單刻紋和雕花板的陰刻，發展到立體圓雕工藝。漢代動物木雕用整木雕制，將中國木雕藝術推向了一個高峰。唐宋時期，木雕工藝日趨完美。明清木雕則是中國古典木雕藝術成熟的時代，作品十分豐富，除了動物，還有人物。

精美的雕刻是**酒店家具的主要裝飾手法之一，蘊含著無盡的美學。 深諳傳統雕刻的藝術魅力，堅持用繁復精細的手工雕刻，來展現大量生產所欠缺的人文氣息與雕刻工藝師的匠心獨運。

雕刻技法介紹

(1)陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，經常以文字、暗八仙、蝙蝠、梅、蘭、竹、菊等圖案的形式體現在屏風、牌匾以及櫥柜等酒店家具的裝板雕刻。

(2)浮雕

浮雕，也稱為陽雕，是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。

浮雕，有深浮雕和淺浮雕之分，前者常用于建筑的裝飾雕刻，后者常用于酒店家具的裝飾雕刻。

如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術感。

如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，*稱為深浮雕。它接近雕塑，畫面構圖豐滿，疏密得當，粗細相融，玲瓏剔透。

浮雕的裝飾效果，從某種程度上來講，要勝于其他任何一種木雕表現形式。尤其是深浮雕，能表現復雜而生動的場面，具有詩情畫意，引人入勝。

浮雕的特征：

浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態;既可以依附于某種載體，又可以相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。

浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

(3)圓雕

圓雕，也稱為立體雕、渾雕，是指非壓縮的，是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下***進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等;雕塑內容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物;材質上更是多姿多彩，有實質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

圓雕的特征：

圓雕的特征是完全立體的，可以從四面八方去欣賞它，也可以從各個角度看到雕塑的各個側面，從而形成藝術形象的整體感。如果是群像，觀眾繞雕塑一圈，則可以看到前后左右各個人物的不同動態和思想感情，從而引起豐富的聯想。由于圓雕表現手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡潔，要用詩一般的語言去感染觀眾。正因為如此，硬要它表現過于復雜、過于曲折、過于戲劇化的情節，將無法體現圓雕的特點。它常常以寓意和象征的手法，用強烈、鮮明、簡練的形象表現深刻的主題，給人以難忘的回味。

(4)透雕

在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背景部分進行局部或全部鏤空，稱為透雕(鏤空雕)。透雕，是一種將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。由于這種雕刻將底子鏤空，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家中往往用粗獷的紋飾處理。

透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

(5)透空雙面雕

透空雙面雕，是透雕的一種，*是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現不同的題材，這*需要雕刻大師具有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙面雕大多施工于條案擋板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的酒店家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異。透空雙面雕具有很高的藝術欣賞價值，即便整件酒店家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術品珍藏。

(6)通雕

通雕，是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力，是在古建筑中運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及柱子等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古樸幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

六、漆藝

漆藝酒店家具的發展應該是在繼承和發展傳統漆器工藝的基礎上，通過結合現代酒店家具的設計理念和生產工藝手段，開發出既具有傳統工藝文化特色也體現出現代藝術風格和科技手段的現代漆藝酒店家具。酒店家具的風格樣式不一定只是傳統的或是現代的，而應該是更具有本民族文化底蘊的、具有民族特色的、符合時代審美趣味的設計。現代漆藝酒店家具應該在這個基礎上不斷的開發和探索。

1、漆藝與酒店家具

漆藝的發展，基于一代代藝人的發明、創造和探索，隨著技術不斷地進步，形式不斷地增多，品質不斷地提升，影響也不斷地擴大，因而在漆藝積淀了十分豐厚的歷史文化。漆藝之美，是材質、技術、藝術和文化等諸元素的綜合產物，在新的歷史時期，漆藝正煥發出新的光彩。酒店家具作為社會物質文化的一部分，是一個時代、一個國家或民族的經濟和文化發展的產物，反映出這個時代、這個國家或民族的歷史特點和文化傳統。中國古代漆酒店家具的發達，*根本的原因*是得到了當時官方的支持和重視，進而引起全社會的。早在戰國，漆酒店家具的生產制作*有專官進行管理，漢代開始*有專門的管理機構，到了唐代，漆器已被列為稅收實物之一。從唐代到清代，官方對漆器的設計與制作愈來愈重視，因而民間的漆酒店家具制作也自然發展得很快，他們競相技藝，使中國漆酒店家具的發展無論在工藝上還是在造型設計上都達到了空前絕后的程度。

2、古典漆藝酒店家具

漆藝應用于酒店家具的歷史悠久，在中國古典酒店家具的宗譜里，漆藝酒店家具歷來代表了*高工藝制作水平，是皇宮大內和達官顯貴的專用品及珍藏品。從留存的明清酒店家具可以看到漆藝酒店家具工藝繁多、千變萬化，有床榻類、桌案類、椅凳類、箱柜類、屏幾類、臺架類和屏風類等。其藝術表現手法豐富多彩，如玉石鑲嵌、金漆彩繪、雕填戧金和刻灰潤彩等，顯示了漆器工藝巧奪天工的絕技，體現出古代勞動人民的智慧。 目前我們能夠見到的*早的中國漆藝酒店家具實物，是河南信陽長臺關出土的戰國時期的髹漆彩繪床，同時出土的還有漆案、漆幾等。湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰國時期的漆器類的漆幾、漆案，還有髹漆彩繪的衣箱。到了漢代，髹漆彩繪更是木質酒店家具的主要特征。例如，長沙馬王堆漢墓出土的漆幾，河南洛陽漢墓、揚州胡場漢墓和北京老山漢墓出土的漆案等。唐代的金漆鑲嵌、螺鈿鑲嵌、彩繪等工藝，更是廣泛與酒店家具相結合。

明代鄭和下西洋之后，隨著海外貿易的發展，紫檀等硬木從東南亞、南洋群島等地被大量引進中國，硬木酒店家具便逐漸取代漆藝酒店家具而占據統治地位。漆藝酒店家具雖然在數量上相對減少，但在花色品種和藝術風格上卻更加豐富多彩。明清時代是中國古典酒店家具的代表及**時期，這時期的漆藝類酒店家具在造型上更重功能性和形式感，多采用圓線、弧線、曲線相結合的方式。在形式上也摒棄繁瑣華麗之路，多輔以漆藝的髹飾、雕刻、繪畫和鑲嵌等工藝，形成了明清漆藝酒店家具獨具的特色。

酒店家具的漆調是影響家裝風格的關鍵要素之一，精致的漆藝美化了木質酒店家具，增強了酒店家具的設計感和立體感

好了針對酒店家具的制作工藝*為大家介紹完了，如果您還想了解更多請酒店家具交易站和小編一起來了解下吧。       http://www.dilezc.com/